Στη Θεσσαλονίκη, μοντέλα από την προσφυγική δομή των Διαβατών αλλά και εργαζόμενες και εθελόντριες στο Οικουμενικό Εργαστήρι για πρόσφυγες ΝΑΟΜΙ, παρουσίασαν ένα πολύ ξεχωριστό catwalk.
Περπάτησαν με αυτοπεποίθηση στην πασαρέλα, φορώντας με καμάρι τα ρούχα που έραψαν οι ίδιες και χειροκρότησαν με ενθουσιασμό, όταν στην πασαρέλα βγήκε ένα κορίτσι φορώντας το νυφικό που έραψε μια νεαρή προσφυγοπούλα για την φίλη της, η οποία ερωτεύτηκε μέσα στο Κέντρο Φιλοξενίας Προσφύγων Διαβατών και ήθελε να παντρευτεί!
Το ιδιαίτερο αυτό «catwalk» με.. μοντέλα από την προσφυγική δομή των Διαβατών αλλά και εργαζόμενες και εθελόντριες στο Οικουμενικό Εργαστήρι για πρόσφυγες ΝΑΟΜΙ, στήθηκε στα γραφεία της οργάνωσης με αφορμή γενέθλια εκδήλωση για τα 7 χρόνια λειτουργίας της.
«Οι εθελοντές είναι η περιουσία της ΝΑΟΜΙ, καθώς ξεκίνησαν μαγειρεύοντας και μοιράζοντας ζεστό φαγητό στους πρόσφυγες που είχαν μαζευτεί στην Ειδομένη και είχαν κουραστεί να τρώνε ξηρά τροφή και κρουασάν» ανέφερε στην εκδήλωση η συντονίστρια της ΝΑΟΜΙ Δωροθέα Βακάλη. Έκτοτε, το Εργαστήρι μεγάλωσε και στράφηκε στην κατασκευή ρούχων, αρχικά από τις κουβέρτες που χρησιμοποίησε η Υπατη Αρμοστεία του ΟΗΕ για τους πρόσφυγες (UNHCR) στον προσφυγικό καταυλισμό και μετέπειτα από ανακυκλώσιμα υλικά, όπως σαμπρέλες και παλιά τζιν παντελόνια και μπουφάν!
Το νυφικό που έκλεψε την παράσταση
Στην εκδήλωση για τα 7 χρόνια λειτουργίας, κορίτσια, νεαρές προσφύγισσες οι οποίες διαμένουν στα Διαβατά και μαθαίνουν ραπτική στο εργαστήρι που έχει στηθεί δίπλα στη δομή, το Casa Base, έκαναν επίδειξη με τα ρούχα που οι ίδιες έραψαν. Αέρινα φορέματα, φαρδιές παντελόνες, με την παράσταση να κλέβει στο τέλος, το νυφικό που έφτιαξε και κέντησε τις χάντρες μια νεαρή προσφύγισσα για την ερωτευμένη φίλη της…
Στην επίδειξη πήραν μέρος εθελόντριες και εργαζόμενες της ΝΑΟΜΙ φορώντας τα ρούχα που ράβονται στο εργαστήρι από εργαζόμενους πρόσφυγες οι οποίοι βρίσκουν επαγγελματική διέξοδο, αξιοποιώντας της εργασιακή τους εμπειρία από τις χώρες καταγωγής τους.
«Τα τελευταία 7 χρόνια, έχουν περάσει από το Εργαστήρι 17 άτομα, ενώ αυτή τη στιγμή απασχολούνται 5 πρόσφυγες. Η πρώτη μας σειρά ρούχων είχε τίτλο «Remember Idomeni», δημιουργήθηκε αποκλειστικά από τις κουβέρτες τις Υπατης Αρμοστείας και ακόμη τη συνεχίζουμε. Παράλληλα, φτιάχνουμε ρούχα από νήματα που αγοράζουμε και προέρχονται από πεταμένα υφάσματα, ράβουμε ρούχα από οργανικό βαμβάκι από το Κιλκίς και τελευταία φτιάξαμε ποδιές, τσάντες και αξεσουάρ από 200 παλιά τζιν που τα … ανακυκλώσαμε μ΄αυτό τον τρόπο» εξηγεί στο ΑΠΕ-ΜΠΕ η υπεύθυνη παραγωγής και σχεδιασμού της ΝΑΟΜΙ Ζωή Κεσκινίδου. Προσθέτει, μάλιστα, ότι από χαλασμένες σαμπρέλες ποδηλάτων, έχουν δημιουργήσει και μια σειρά από αξεσουάρ.
«Αξιοποιώντας διάφορες δωρεές, τα τελευταία 4 χρόνια ράβουμε παντελόνια και βερμούδες για άστεγους πρόσφυγες και έγκλειστους φυλακών. Για φέτος ράψαμε 4000 μακριά παντελόνια και 2.000 βερμούδες που μοιράζουμε το καλοκαίρι» συμπλήρωσε η κ.Κεσκινίδου.
Όλα τα προϊόντα της ΝΑΟΜΙ πωλούνται μέσω του e-shop της και του εκθετηρίου της που λειτουργεί στο χώρο του Εργαστηρίου ραπτικής (Πτολεμαίων 29Α).
«Εκτός από προγράμματα εκπαίδευσης στον χώρο της ραπτικής, προσφέρουμε στους πρόσφυγες μια διέξοδο στον ελεύθερο τους χρόνο με διάφορες εκδηλώσεις, ενώ παραμένει διαχρονική η ανάγκη τους για βασικά αγαθά, όπως τροφή και επαγγελματική αποκατάσταση» σημειώνει η συντονίστρια της ΝΑΟΜΙ Δωροθέα Βακάλη.
Και ποιος δεν θύμωσε με την απόφαση της ελληνικής κριτικής επιτροπής τη βραδιά της Eurovision να δώσει στην Κύπρο το περίφημο 4άρι της. Η Ελλάδα, λοιπόν, η οποία δεν κατάφερε να φτάσει στον τελικό της Eurovision 2023, κατάφερε με τον βαθμό που έδωσε στην Κύπρο να δημιουργήσει αλγεινές εντυπώσεις.
Μπορεί το κοινό να έκανε το καθήκον του και να έδωσε το παραδοσιακό 12άρι στην Κύπρο, ωστόσο η ελληνική επιτροπή έδωσε μόλις 4 στερώντας ουσιαστικά στη Μεγαλόνησο και τον Andrew Lambrou την είσοδο στη δεκάδα. Τι δείχνει αυτό; Πολύ απλά κόμπλεξ.
Και σήμερα είναι έξαλλοι όχι μόνο οι Κύπριοι αλλά και το ελληνικό Twitter για το σπάσιμο της παράδοσης αυτής που μπορεί η Ευρώπη να χλεύαζε αλλά για τα κοινά της Eurovision στις δύο χώρες αποτελεί κάτι σαν την απόδειξη του δεσμού μεταξύ τους που κανείς δεν μπορεί να καταλάβει.
Στον καβγά μπήκε και η Καίτη Γαρμπή, η οποία έγραψε ατο Twitter: «Στερήσαμε από την Κύπρο τη δεκάδα που άξιζε πραγματικά, επειδή η ελληνική επιτροπή δεν ντράπηκε κι έδωσε 4 στον Andrew Lambrou. Κανονίστε με τις βλακείες σας εκεί να συνεχίσετε έτσι & στο τέλος να μας πάρουν πίσω οι Κύπριοι από το χαλούμι μέχρι τη θεά Άννα Βίσση! #eurovisiongr».
Στερήσαμε από την Κύπρο τη δεκάδα που άξιζε πραγματικά, επειδή η ελληνική επιτροπή δεν ντράπηκε κι έδωσε 4 στον Andrew Lambrou. Κανονίστε με τις βλακείες σας εκεί να συνεχίσετε έτσι & στο τέλος να μας πάρουν πίσω οι Κύπριοι από το χαλούμι μέχρι τη θεά Άννα Βίσση! #eurovisiongr
Μπορεί να λένε ότι είναι απαιτητικό φαγητό στην παρασκευή του, αλλά αν αγαπάς την μαγειρική, επιβάλλεται να προσπαθήσεις να το φτιάξεις! Ο λόγος για τα γεμιστά με ρύζι που είναι ένα από τα αγαπημένα φαγητα. Συντροφιά μάλιστα με φέτα και φρέσκο ψωμί κάνουν έναν συνδυασμό ακαταμάχητο!
Πώς θα τα ψήσουμε σωστά;
Σκεπάζοντάς τα αρχικά για λίγο και αφήνοντας το ταψί ξεσκέπαστο προς το τέλος τους ψησίματος για το χρώμα! Τα γεμιστά μας είναι έτοιμα σε περίπου μια ώρα σε δυνατό φούρνο! Το μυστικό είναι στα λαχανικά! Προσέξτε να είναι ίσα στο μέγεθος για να ψηθούν όλα ομοιόμορφα!
Τώρα που ξέρετε τα μυστικά του ψησίματος φτιάξτε τα και απολαύστε τα!
Υλικά:
12-15 ντομάτες, πιπεριές πράσινες ή κοκκινες, κολοκυθάκια, μελιτζάνες
λάδι
200 γρ. ρύζι
4 κρεμμύδια ξερά
4 σκελίδες σκόρδο
2 καρότα
1 ματσάκι μαϊντανό ψιλοκομμένο
λίγο δυόσμο και μάραθο
λίγη φρυγανιά τριμμένη
πατάτες
αλάτι, πιπέρι
Εκτέλεση:
Κοβουμε το πάνω μέρος των λαχανικών μας και τα αδειάζουμε. Κρατάμε το εσωτερικό. Τοποθετούμε τα λαχανικά σε ταψί και τα πασπαλίζουμε με λίγο αλατοπίπερο και λίγη ζάχαρη.
Κόβουμε τα υπόλοιπα λαχανικά πολύ ψιλά (καρότα, κρεμμύδια, σκόρδο, μαϊντανό, δυόσμο και μάραθο) και τα ανακατεύουμε με το εσωτερικό από τα υπόλοιπα.
Τα βάζουμε όλα σε μια κατσαρόλα, με λίγο λάδι, λίγο νερό, το ρύζι και αλατοπίπερο και τα αφήνουμε να βράσουν για λίγο. Γεμίζουμε τα λαχανικά, τα σκεπάζουμε με τα καπάκια τους, ρίχνουμε από πάνω λάδι και τα πασπαλίζουμε με τη φρυγανιά.
Καθαρίζουμε τις πατάτες και τις κόβουμε κυδωνάτες, τις τοποθετούμε στο ταψί ανάμεσα στα γεμιστά και τις αλατοπιπερώνουμε. Μπορούμε να ρίξουμε από πάνω και όση γέμιση μας έμεινε.
Κόπωση, ζαλάδες, αδυναμία συγκέντρωσης. Μήπως έχεις αναιμία; Υπάρχουν διάφοροι τύποι αναιμίας. Εμείς εδώ θα ασχοληθούμε με αυτούς που είναι αποτέλεσμα έλλειψης ή δυσαπορρόφησης μικροθρεπτικών συστατικών. Θα δούμε ποιοι εμφανίζουν πιο συχνά, αλλά και τι προκαλεί δυσαπορρόφηση σιδήρου. Καταρχάς, αναιμία έχουμε όταν τα ερυθροκύτταρα είναι λιγότερα σε αριθμό από τα φυσιολογικά ή όταν περιέχουν λιγότερη αιμοσφαιρίνη. Η αιμοσφαιρίνη είναι μια πρωτεΐνη πλούσια σε σίδηρο, που δίνει στα ερυθροκύτταρα το χαρακτηριστικό κόκκινο χρώμα και έχει ως βασικό ρόλο να μεταφέρει οξυγόνο για την παραγωγή ενέργειας από τους πνεύμονες στο υπόλοιπο σώμα.
Ποιοι εμφανίζουν πιο συχνά αναιμία;
Ευπαθείς ομάδες που εμφανίζουν πιο συχνά αναιμία είναι οι γυναίκες σε αναπαραγωγική ηλικία, οι εγκυμονούσες, τα βρέφη, οι έφηβοι και οι ασθενείς με νεφρική ανεπάρκεια ή γαστρεντερικά προβλήματα. Για ανθρώπους που πάσχουν από αναιμία, η διατροφή μπορεί να παίξει σημαντικό ρόλο στην αντιμετώπισή της, μας λέει η Ευσταθία Παπαδά, Κλινική Διαιτολόγος-Διατροφολόγος, MSc, Ph.D.
Σιδηροπενική αναιμία
Η πιο συχνή μορφή αναιμίας είναι η σιδηροπενική. Τα συμπτώματα περιλαμβάνουν κόπωση, αδυναμία, μειωμένες επιδόσεις, αργή διανοητική ανάπτυξη, δυσκολία στη διατήρηση θερμοκρασίας σώματος, μειωμένο ανοσοποιητικό και γλωσσίτιδα. Έλλειψη σιδήρου μπορεί να συμβαίνει εξαιτίας απώλειας αίματος κατά τη διάρκεια της περιόδου, εγκυμοσύνης, ελκών, πολυπόδων εντέρου, καρκίνου του παχέος εντέρου, συγγενών ανωμαλιών ή ανεπαρκούς πρόσληψης σιδήρου από τη διατροφή. Οι απαιτήσεις σε σίδηρο μεταβάλλονται ανάλογα με το φύλο και την ηλικία και εξαρτώνται από τις αποθήκες σιδήρου. Αν οι αποθήκες σιδήρου είναι πλήρεις, τότε απορροφάται λιγότερη ποσότητα σιδήρου από τον οργανισμό. Αντίθετα, η απορρόφηση του σιδήρου αυξάνεται όταν οι αποθήκες του σιδήρου δεν είναι πλήρεις. Αυτή η ρύθμιση στην απορρόφηση του σιδήρου συμβαίνει γιατί η αυξημένη ποσότητα σιδήρου είναι τοξική για τον οργανισμό.
Αιμικός και μη αιμικός σίδηρος
Επίσης, υπάρχουν δύο είδη διατροφικού σιδήρου: ο αιμικός και ο μη αιμικός. Ο αιμικός βρίσκεται σε ζωικές τροφές (κόκκινο κρέας, ψάρια, πουλερικά) ενώ ο μη αιμικός σε φυτικές (φακές, φασόλια). Απορροφάται καλύτερα ο αιμικός σίδηρος αλλά οι πιο πολλές τροφές περιέχουν μη αιμικό σίδηρο. Οι πρωτεΐνες του κρέατος και η βιταμίνη C βελτιώνουν την απορρόφηση του μη αιμικού σιδήρου. Οι τανίνες (τσάι), το ασβέστιο (γαλακτοκομικά), οι πολυφαινόλες και τα φυτικά οξέα (όσπρια και ολικής αλέσεως προϊόντα) μειώνουν την απορρόφηση του μη αιμικού σιδήρου.
Πότε να καταναλώστε τροφές που αυξάνουν την απορρόφηση του μη αιμικού σιδήρου;
η ημερήσια πρόσληψη σιδήρου είναι χαμηλότερη από τη συνιστώμενη,η απώλεια αίματος είναι μεγάλη, οι απαιτήσεις σε σίδηρο είναι υψηλές (εγκυμοσύνη) καικάποιος ακολουθεί χορτοφαγική δίαιτα. Δείτε περισσότερες πληροφορίες για την πρόσληψη σιδήρου από τη διατροφή στο βίντεο που ακολουθεί:
Τι συστήνεται αν έχετε σιδηροπενική αναιμία;
Να επιλέγετε τροφές που είναι καλές πηγές σιδήρου. Καλές πηγές σιδήρου ζωικής προέλευσης είναι το συκώτι χοιρινού, το συκώτι κοτόπουλο και το μοσχαρίσιο συκώτι, η μοσχαρίσια μπριζόλα, οι σαρδέλες και τα στρείδια.Καλές πηγές σιδήρου φυτικής προέλευσης είναι οι φακές, τα κεράσια, οι αγκινάρες, τα μανιτάρια, τα δημητριακά και οι ηλιόσποροι.Καλό είναι να καταναλώνετε τροφές με σίδηρο σε κάθε γεύμα αν αυτό είναι δυνατό.Οι τροφές με σίδηρο να καταναλώνονται μαζί με τροφές πλούσιες σε βιταμίνη C (μπρόκολο, σγουρό μαρούλι, πορτοκάλι, φράουλες).
Αποφεύγετε την κατανάλωση μεγάλων ποσοτήτων
τσαγιού ή καφέ με τα γεύματα, γιατί περιέχουν ουσίες που εμποδίζουν την απορρόφηση του σιδήρου.τροφίμων που περιέχουν EDTA. Για το λόγο αυτό, να διαβάζετε προσεκτικά τις διατροφικές ετικέτες.Μην πίνετε πάνω από 3 φλιτζάνια γάλα την ημέρα γιατί το ασβέστιο μπορεί να εμποδίσει την απορρόφηση του σιδήρου.Ακόμη, για την αναιμία μπορεί να ευθύνεται η ανεπαρκής πρόσληψη ή απορρόφηση βιταμίνης Β12 ή φυλλικού οξέος (μεγαλοβλαστική αναιμία, κακοήθης αναιμία). Απαραίτητος για την απορρόφηση της B12 είναι ο ενδογενής παράγοντας που εκκρίνεται στο στομάχι.
Τι προκαλεί δυσαπορρόφηση του σιδήρου;
Προβλήματα δυσαπορρόφησης μπορεί να προκύψουν από χρόνιο αλκοολισμό, νόσο του Κρόν, κοιλιοκάκη, κακοήθη αναιμία, χειρουργεία που αφαιρούν τμήματα του στομάχου ή του λεπτού εντέρου και μακροχρόνια λήψη αντιόξινων και άλλων φαρμάκων. Τα πιο συνήθη συμπτώματα περιλαμβάνουν διάρροια ή δυσκοιλιότητα, κούραση, απώλεια όρεξης, ωχρό δέρμα, προβλήματα συγκέντρωσης, δύσπνοια, πρησμένη κόκκινη γλώσσα, αιμορραγία των ούλων.
Σοβαρά συμπτώματα από μακροχρόνια έλλειψη Β12 είναι η άνοια, η κατάθλιψη, η απώλεια ισορροπίας, το μούδιασμα και ο κνησμός. Καλές πηγές βιταμίνης Β12 είναι το κρέας, τα πουλερικά, τα θαλασσινά, τα αυγά και τα γαλακτοκομικά προϊόντα.
H μητέρα λατρεύτηκε ως σύμβολο γονιμότητας ήδη από τις πρώτες ανθρώπινες κοινωνίες και υπήρξε αγαπημένο θέμα όλων των μορφών της τέχνης, από την αρχαιότητα μέχρι τις μέρες μας.
Το μοτίβο, μάλιστα, της μητέρας-βρεφοκρατούσας έχει ξεχωρίσει ως το πιο ανθεκτικό στον χρόνο και το πιο φορτισμένο συναισθηματικά. Ιδιαίτερα στην Ελλάδα, η μορφή της μητέρας κατέχει κεντρική θέση στα έργα της σύγχρονης ελληνικής ζωγραφικής.
Εμείς επιλέξαμε 5 έργα σύγχρονης ελληνικής ζωγραφικής που απεικονίζουν μοναδικά τη σχέση μητέρας και παιδιού.
Ο Φώτης Σεργουλόπουλος ήταν αυτός που επιλέχθηκε, φέτος, να ανακοινώσει τη βαθμολογία της ελληνικής κριτικής επιτροπής για την Eurovision 2023 και το πού θα πάει το 12αρι της Ελλάδας.
Αν περιμένατε πως πήγε στην Κύπρο, μαντέψτε, κάνατε λάθος. Φέτος, η ελληνική κριτική επιτροπή έδωσε σε άλλη χώρα το 12αρι και συγκεκριμένα στο Βέλγιο. Και στην Κύπρο έδωσε μόλις 4 βαθμούς!
Με το στόμα ανοιχτό μείναμε, βλέποντας στον πίνακα που βγαίνει πριν την ανακοίνωση για το 12αρι την Κύπρο με 4 βαθμούς! Όχι, δεν ήταν μαγική εικόνα, αλλά ο τρόπος που ψήφισε η ελληνική επιτροπή.
Η αλήθεια είναι πως όλα τα προηγούμενα χρόνια σχεδόν τα έχουμε ακούσει και η Ελλάδα και η Κύπρος για τον τρόπο που αλληλοψηφιζόμαστε. Και ειδικά χρονιές που τα εκατέρωθεν 12αρια “κλοτσούσαν” γιατί κάποιες εμφανίσεις, αντικειμενικά δεν το άξιζαν.
Όμως, φέτος η Κύπρος με τον Andrew Lambrou άξιζε, αν όχι 12 βαθμούς, σίγουρα 10. Και σε καμία μα καμία περίπτωση δεν άξιζε τους 4 βαθμούς που της έδωσε η επιτροπή. Το κοινό είχε εντελώς διαφορετική γνώμη και όπως είδαμε στον τέλος της βραδιάς, το 12αρι του το έδωσε απλόχερα στην Κύπρο, η οποία τερμάτισε στη 12η θέση. Ενώ αν η Ελλάδα είχε δώσει περισσότερους βαθμούς, θα έμπαινε στην τελικη δεκάδα! Κρίμα, μόνο αυτό.
“Βράζει” το Twitter και καλά κάνει!
Η συγκεκριμένη βαθμολογία έκανε έξαλλους τους χρήστες του Twitter και τα σχόλια για το 4αρι – που θα γράψει ιστορία – έδωσαν και πήραν. Δείτε παρακάτω κάποια από αυτά!
Ντροπή στην ελληνική επιτροπή πραγματικά. Στερήσαμε στην Κύπρο μια επάξια 10η θέση. Από το κακό στο χειρότερο φέτος. Ποσο πιο ξεφτίλα πια;#eurovisionGrpic.twitter.com/uKbwarvY1r
Η Ευρώπη έδωσε 12η θέση στην υπέροχη Κύπρο μας και η ελληνική επιτροπή έδωσε 4 βαθμούς ΜΟΝΟ! Αλήθεια η λέξη ΑΙΣΧΟΣ ειναι λίγη γι αυτο που έκαναν!! #eurovisionGR
— Πρόεδρος Κατουρλίδες 🏳️🌈 (@Kostas_Thoneick) May 13, 2023
Ο μεγάλος τελικός της Eurovision 2023 ολοκληρώθηκε και μεγάλη νικήτρια αναδείχθηκε (για δεύτερη φορά, μετά το 2012 με το «Euphoria») η Loreen από τη Σουηδία και το τραγούδι «Tattoo». Ο φετινός τελικός τα είχε όλα και από τις λίγες χρονιές, ζήσαμε μέχρι και το τελευταίο δευτερόλεπτο ένα ντέρμπι στην κορυφή, ανάμεσα στη Σουηδία και τη Φινλανδία με τον Käärijä και το «Cha Cha Cha» που τερμάτισε τελικά δεύτερη.
Στην τρίτη θέση τερμάτισε το Ισραήλ, ενώ στην τέταρτη θέση η Ιταλία με τον Marco Negoni
Στη 12η θέση η Κύπρος – 4αρι τής έδωσε η Ελλάδα
Η Κύπρος με τον Andrew Lambrou τερμάτισε τελικά στη 12η θέση. Ωστόσο, αρνητική εντύπωση προκάλεσε το 4αρι που έδωσε στην Κύπρο η ελληνική επιτροπή. Το 12αρι της, φέτος, πήγε στο Βέλγιο και το τραγούδι «Because of You».
Η κριτική επιτροπή έδωσε το 12αρι στο Βέλγιο. Ωστόσο, το κοινό είχε εντελώς αντίθετη γνώμη, δίνοντας φέτος απλόχερα – και δικαίως – το 12αρι στην Κύπρο!
Ο τελικός της Eurovision 2023βρίσκεται σε εξέλιξη και αρκετές είναι οι εμφανίσεις που ξεχωρίζουν, με τη Σουηδία και τη Φινλανδία να είναι τα δύο μεγάλα φαβορί για την πρωτιά. Ωστόσο, δύο είναι οι χώρες που ενθουσίασαν το κοινό, τόσο στο στάδιο, όσο και το τηλεοπτικό. Και όχι τόσο για το διαγωνιστικό κομμάτι, που και πάλι είναι πολύ καλό, όσο για τους ίδιους τους διαγωνιζόμενους.
Και μιλάμε, φυσικά, για την Κύπρο με τον Andrew Lambrou και την Ιταλία με τον Marco Negoni, οι οποίοι κάνουν θραύση στο Λίβερπουλ αυτές τις ημέρες. Χωρίς καμία αμφιβολία, οι δύο τραγουδιστές ξεχωρίζουν και για την εξωτερική τους εμφάνιση, με τις γυναίκες φαν του διαγωνισμού να είναι ενθουσιασμένες.
Οι ωραίοι της Eurovision
Ο Marco Negoni στον τελικό ανέβηκε για πρώτη φορά στη σκηνή, καθώς η Ιταλία δεν διαγωνίζεται στον ημιτελικό, αφού ανήκει στις “Big five” χώρες. Έτσι, με το που εμφανίσθηκε έγινε χαμός στην αρένα, αλλά και στο Twitter, με τα σχόλια για την εμφάνισή του να δίνουν και να παίρνουν, ενώ δεν έλειψαν οι ευχαριστίες στον σκηνοθέτη για τα κοντινά που έκανε στον τραγουδιστή.
Αλλά και ο Κύπριος Andrew Lambrou, ο οποίος γεννήθηκε και μεγάλωσε στην Αυστραλία, κάνει θραύση στο Λίβερπουλ. Στη σκηνή ανέβηκε ξυπόλητος κι εκτός από την πολύ καλή ερμηνεία του, κέρδισε τις εντυπώσεις και με την εξωτερική του εμφάνιση. Μάλιστα, τα προγνωστικά φέρνουν την Κύπρο σε υψηλή θέση. Και μακάρι να επιβεβαιωθούν.
Ο αποκλεισμός του Βίκτωρα Βερνίκου από τον τελικό της Eurovision 2023, προκάλεσε θύελλα αντιδράσεων, με την ΕΡΤ να δέχεται σκληρή κριτική για τον τρόπο με τον οποίο επέλεξε τον φετινό εκπρόσωπο της Ελλάδας. Ενώ έγινε πολύς λόγος και για το κόστος της συμμετοχής, με τα τηλεοπτικές εκπομπές και τα δημοσιεύματα να αναφέρουν ότι η κρατική τηλεόραση δαπάνησε, φέτος σχεδόν μισό εκατομμύριο ευρώ.
Η ΕΡΤμε μία ασυνήθιστη κίνηση έδωσε την απάντησή της live στο δελτίο της δημόσιας τηλεόρασης. Ο γενικός διευθυντής προγράμματος Κώστας Παπαβασιλείου και ο αναπληρωτής γενικός διευθυντής προγράμματος της ΕΡΤ Κώστας Μπουρούνης μίλησαν στο κεντρικό δελτίο ειδήσεων της ΕΡΤ και τον Απόστολο Μαγγηριάδη.
Πώς έγινε η επιλογή του Βίκτωρα Βερνίκου
Ο Κώστας Μπουρουνης ανέφερε χαρακτηριστικά: «Στην πραγματικότητα ακολουθήθηκε η διαδικασία που ακολουθείται κάθε χρόνο. Δεν υπήρξε καμία απευθείας ανάθεση. Η ΕΡΤ απηύθυνε ανοιχτή πρόσκληση προς όλους τους ενδιαφερόμενους, είχαμε δεκάδες συμμετοχές και καταλήξαμε σε μία λίστα 7 συμμετοχών. Η διαφορετικότητα ήταν ότι εκτός από την επιτροπή της ΕΡΤ δημιουργήθηκε και μία επιτροπή από 70 άτομα που συμμετείχαν κι αυτά στην αξιολόγηση.
Η συνολική αξιολόγηση κι από τις δύο επιτροπές έδωσε το εισιτήριο στον Victor Vernicos και στο What they say και να πάει το κομμάτι στο Λίβερπουλ. Είναι η ίδια επιτροπή που ήταν και πέρυσι και πρόπερσι που είχαμε κομμάτια μέσα στην δεκάδα του διαγωνισμού. Είναι ένας διαγωνισμός και φέτος δεν τα καταφέραμε. Άλλοι είναι καλύτεροι κι άλλοι δεν είναι τόσο καλοί και δεν περνούν. Αλίμονο αποδεχόμαστε το αποτέλεσμα».
Για το αν περίμενε αυτή την κριτική μετά τον αποκλεισμό της ελληνικής συμμετοχής στον τελικό του διαγωνισμού, ο ίδιος τόνισε: «Σε καμία περίπτωση και εν πλήρη γνώση, το δηλώνουμε αυτό. Σε καμία περίπτωση δεν περιμέναμε αυτή την αντιμετώπιση, αν θέλετε στα όρια της τοξικότητας. Το μήνυμα της Eurovision φέτος μετά και τη φιλοξενία στο Λίβερπουλ από την Ουκρανία, είναι “United By Music”. Πάντα η μουσική μας ενώνει.
Εγώ αυτό που βλέπω από το από μερίδα του ελληνικού τύπου, των social media, είναι ότι ο νικητής μας ενώνει μόνο και όλα τα άλλα μας χωρίζουν. Η ΕΡΤ με το το κομμάτι αυτό του νεαρού καλλιτέχνη που το έγραψε στα 14 του χρόνια με αφορμή προσωπικά έντονα αρνητικά βιώματα -έως και κρίσεις πανικού- θέματα δηλαδή για τα οποία συνήθως γίνονται σταυροφορίες στα social media.
Από την πλευρά του, ο κώστας Παπαβασιλείου αναφέρθηκε στο κόστος της ελληνικής συμμετοχής, εξηγώντας: «Το ποσό που παρουσιάστηκε ως τελικό σύνολο κόστος της ελληνικής συμμετοχής δεν έχει καμία σχέση με την πραγματικότητα. Και αν υπάρχει φέτος μια μικρή αύξηση του στο συνολικό αυτό κόστος, αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η διοργανώτρια αύξησε φέτος το δικαίωμα της συμμετοχής στη Eurovision, όπως επίσης αύξησε το κόστος για τα κυκλώματα και το κόστος για το θάλαμο σχολιασμού για όλα τα μέλη – και όχι μόνο για την Ελλάδα. Επίσης μην ξεχνάμε ότι η Eurovision φέτος γίνεται στη Μεγάλη Βρετανία, μια χώρα η οποία είναι εκτός Ευρωπαϊκής Ένωσης. κάτι που σημαίνει ότι αυτό αυξάνει και τα κόστη».
Όσο για τα δημοσιεύματα που αφορούν σε έξτρα αμοιβές στο προσωπικό της ΕΡΤ ή τους σχολιαστές, αποσαφήνισε: «Όχι, σε καμία περίπτωση. Kαι θέλω να είμαι κατηγορηματικός σε αυτό. Καμία επιπλέον αμοιβή δεν υπήρξε για κανέναν εργαζόμενο στην ΕΡΤ. Η Μαρία Κοζάκου και η Τζένη Μελιτά δεν έχουν πάρει ούτε ένα ευρώ. Τα 14.000 ευρώ που γράφτηκαν αφορούν στο ενοίκιο του θαλάμου σχολιασμού που είναι μία δαπάνη η οποία καταβάλλουν όλα τα μέλη της EBU για να συμμετέχουν».
Μια πολύ ωραία εμεπειρία μπορούμε να ζήσουμε σήμερα το βράδυ, όλοι όσοι είμαστε πιο κοντά στην τέχνη και τον πολιτισμό, υπό την έννοια ότι μια βραδιά στο μουσείο θα αποτελέσει ένα βίωμα ξεχωριστό. Με εκτεταμένο ωράριο λειτουργίας από τις 9 το πρωί έως τα μεσάνυχτα και ελεύθερη είσοδο από τις 8 το βράδυ κι έπειτα, το Μουσείο Ακρόπολης συμμετέχει στην Ευρωπαϊκή Νύχτα Μουσείων σήμερα Σάββατο 13/5.
Επίσης, όπως κάθε Σάββατο τις πρωινές ώρες, οι επισκέπτες μπορούν να παρακολουθήσουν τη θεματική παρουσίαση «Σάββατο στο Μουσείο με 20+1 αριστουργήματα». Πρόκειται για έναν περίπατο στους εκθεσιακούς χώρους του Μουσείου, κατά τον οποίο μύθοι και θρύλοι, δοξασίες και παραδόσεις, ιστορικά ορόσημα και ανθρώπινες ιστορίες μετουσιώνονται σε τέχνη και υφαίνουν μία ξεχωριστή βιωματική εμπειρία. Ώρες: 12:30 π.μ. ελληνικά & 10:30 π.μ. αγγλικά. Συμμετοχή: εισιτήριο ημέρας. Κρατήσεις: https://events.theacropolismuseum.gr/
Η Ευρωπαϊκή Ημέρα Μουσείων γιορτάστηκε πρώτη φορά στη Γαλλία το 1999 με την ονομασία «Άνοιξη των Μουσείων» -δύο χρόνια μετά την εκδήλωση του Βερολίνου με τίτλο «Μεγάλη Νύχτα των Μουσείων» (Lange Nacht der Museen). Από το 2005 ονομάστηκε «Ευρωπαϊκή Νύχτα Μουσείων» και γιορτάζεται στην Ευρώπη κάθε χρόνο τον Μάιο, συνήθως το Σάββατο πριν από τη Διεθνή Ημέρα Μουσείων (18/5). Το βράδυ αυτό τα μουσεία ανοίγουν τις πόρτες τους, δωρεάν, προσφέροντας μια μοναδική ευκαιρία στους επισκέπτες τους να απολαύσουν τις μόνιμες συλλογές τους, τις περιοδικές εκθέσεις που πιθανόν παρουσιάζουν και τις εκδηλώσεις που έχουν προγραμματίσει.
Η Κάθριν Χάουτον Χέπμπορν ήταν Αμερικανίδα ηθοποιός του κινηματογράφου, της τηλεόρασης και του θεάτρου. Ερμήνευσε πλήθος ρόλων, από ελαφρά κωμωδία έως έργα ρεπερτορίου και εισήγαγε στους ρόλους της ένα δυναμικό χαρακτήρα, μη αποδεκτό έως τότε από τις πρωταγωνίστριες του Χόλιγουντ. Τη χαρακτήριζε η ιδιόμορφη προφορά της υψηλής κοινωνίας της Νέας Αγγλίας και η ομορφιά ενός αγοροκόριτσου. Το 1999 το Αμερικανικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου (AFI) την ανακήρυξε κορυφαία ηθοποιό της κλασικής εποχής του Χόλιγουντ. Με 4 Όσκαρ πρώτου ρόλου και 8 υποψηφιότητες κατέχει το απόλυτο ρεκόρ στην κατηγορία από όλους τους άνδρες και τις γυναίκες συναδέλφους της.
Η Χέμπορν απέφευγε τη δημοσιότητα στο μέτρο του δυνατού και αρνιόταν να ανταποκριθεί στις προσδοκίες της κοινωνίας του καιρού της για τις γυναίκες. Ήταν ειλικρινής, δυναμική, αθλητική και κυκλοφορούσε με παντελόνια, χρόνια προτού τα ανακαλύψουν οι γυναίκες. Έκανε ένα σύντομο γάμο στα νιάτα της, αλλά στη συνέχεια προτίμησε την ανεξαρτησία της, με αποτέλεσμα να την αποκαλούν «γεροντοκόρη του Χόλιγουντ». Με τον ασυνήθιστο τρόπο ζωής της και τους δυναμικούς χαρακτήρες που ερμήνευσε στην οθόνη, η Χέπμπορν συνόψισε τη «σύγχρονη Αμερικανίδα» του 20ού αιώνα.
Η Χέπμπορν κέρδισε βραβείο Έμμυ τo 1976 για τον ρόλο της στην τηλεταινία Love Among the Ruins (Αγάπη ανάμεσα στα ερείπια). Ήταν επίσης υποψήφια για τέσσερα ακόμα Emmy, δύο βραβεία Τόνι και εφτά Χρυσές Σφαίρες. Το 1999 το Αμερικανικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου την αξιολόγησε πρώτη στη λίστα με τις καλύτερες γυναίκες ηθοποιούς όλων των εποχών.
Πρώιμα χρόνια
Η Χέπμπορν γεννήθηκε στο Χάρτφορντ του Κονέκτικατ. Γονείς της ήταν η φεμινίστρια Κάθριν Μάρθα Χάουτον (1878-1951) και ο δρ Τόμας Νόρβαλ Χέπμπορν (1879-1962), ο οποίος ήταν ένας επιτυχημένος ουρολόγος από τη Βιρτζίνια με ρίζες στο Μέριλαντ. Ήταν σκωτσέζικης και αγγλικής καταγωγής. Τα αδέρφια της ήταν ο Τόμας Χάουτον Χέπμπορν (1905-1921), ο Ρίτσαρντ Χάουτον Χέπμπορν (1911-2000), ο Ρόμπερτ Χότον Χέπμπορν (1913-2007), η Μάριον Χάουτον Χέπμπορν Γκραντ (1918-1986) και η Μάργκαρετ Χότον Χέπμπορν Πέρρυ (1920-2006). Ο πατέρας τής Χέπμπορν επέμενε τα κορίτσια να κολυμπούν, να παίζουν γκολφ και τέννις και να κάνουν ιππασία. Η Χέπμπορν θέλοντας διακαώς να ευχαριστήσει τον πατέρα της κέρδισε ένα χάλκινο μετάλλιο στο καλλιτεχνικό πατινάζ από τη λέσχη πατινάζ του Μάντισον Σκουέαρ Γκάρντεν και έφτασε στα ημιτελικά του Πρωταθλήματος Γκολφ Νεανίδων του Κονέκτικατ. Απολάμβανε ιδιαίτερα το κολύμπι και βουτούσε συχνά στα παγωμένα νερά που βρίσκονταν μπροστά από το παραθαλάσσιο σπίτι της στο Κονέκτικατ, πιστεύοντας γενικά πως “όσο πιο πικρό το φάρμακο τόσο καλύτερο είναι για σένα”. Συνέχισε το αναζωογονητικό αυτό κολύμπι μέχρι τα 80 της. Η Χέπμπορν θα έφτανε να αναγνωριστεί για το αθλητικό τη σώμα -εκτέλεσε μόνη της όλες τις πτώσεις σε ταινίες όπως Η Γυναίκα με τη Λεοπάρδαλη (Bringing up Baby, 1938) που θεωρείται σήμερα υπόδειγμα σοφιστικέ κωμωδίας. Στις 3 Απριλίου 1921, καθώς επισκεπτόταν κάποιους φίλους της στο Greenwich Village, η Χέπμπορν βρήκε το μεγαλύτερο αδερφό της Τομ (γεννημένο στις 8 Νοεμβρίου 1905), ο οποίος αποτελούσε το είδωλό της, να έχει κρεμαστεί. Η Χέπμπορν ήταν συντετριμμένη, βυθίστηκε στην κατάθλιψη κι ήταν καχύποπτη με τους ανθρώπους. Ήταν επιφυλακτική με τα άλλα παιδιά και έλαβε το μεγαλύτερο μέρος της εκπαίδευσής της στο σπίτι της. Για πολλά χρόνια χρησιμοποιούσε τα γενέθλια του Τομ (8 Νοεμβρίου) ως δικά της. Η Χέπμπορν δεν είχε αποκαλύψει την πραγματική ημερομηνία γέννησής της, 12 Μαΐου 1907, μέχρι τη στιγμή που έγραψε την αυτοβιογραφία της Me: Stories of my Life.
Η Χέπμπορν μορφώθηκε στο Oxford School, σημερινό Kingswood-Oxford School, στο Δυτικό Χάρτφορντ του Κονέκτικατ, πριν πάει στο Κολέγιο του Bryn Mawr. Ενώ ήταν στο κολέγιο, η Χέπμπορν αποβλήθηκε λόγω παραβίασης της απαγόρευσης εξόδου και καπνίσματος, το οποίο δεν προωθούνταν εκείνη την εποχή στις γυναίκες. Δεκαετίες αργότερα, η Χέπμπορν θα επιβεβαίωνε ότι όταν έπεφτε το σκοτάδι, συνήθιζε να κολυμπά γυμνή στο συντριβάνι του κολεγίου. Έλαβε πτυχίο Ιστορίας και Φιλοσοφίας το 1928, την ίδια χρονιά έκανε το ντεμπούτο της στο Μπρόντγουεϊ με ένα μικρό ρόλο στο έργο Νυχτερινή Οικοδέσποινα.
Ένα εξαίσιο έτος για τη Χέπμπορν, το 1928 σημαδεύητκε από το γάμο της με τον κοσμικό επιχειρηματία Λάντλοου (“Λούντυ”) Όγκντεν Σμιθ, τον οποίο συνάντησε όταν φοιτούσε στο Bryn Mawr και παντρεύτηκαν μετά από ένα σύντομο αρραβώνα. Ο γάμος του Σμιθ και της Χέπμπορν ήταν ρευστός από την αρχή και ξόδευαν όλο και λιγότερο χρόνο μαζί καθώς η Χέπμπορν συνέχιζε τη θεατρική καριέρα της και ταξίδευε. Χώρισαν στο Μεξικό το 1934. Φοβούμενος πως το διαζύγιο από το Μεξικό δεν ήταν έγκυρο, ο Λάντλοου πήρε δεύτερο διαζύγιο στις Ηνωμένες Πολιτείες το 1942 και λίγες μέρες αργότερα ξαναπαντρεύτηκε. Η Κάθριν Χέπμπορν εξέφραζε συχνά την ευγνωμοσύνη της απέναντι στο Λάντλοου για την οικονομική και ηθική υποστήριξή του στα πρώτα στάδια της καριέρας της. Ο “Λούντυ” συνέχισε να είναι φίλος μιας ζωής με την ίδια και την οικογένεια Χέπμπορν.
Καριέρα
Η Χέπμπορν ανέπτυξε τις υποκριτικές της ικανότητες σε έργα στο Bryn Mawr και αργότερα επιθεωρήσεις που τις ανέβαζαν θίασοι σταθερού ρεπερτορίου. Κατά τη διάρκεια των τελευταίων χρόνων της στο Bryn Mawr, η Χέπμπορν συνάντησε τον παραγωγό Έντι Κνοπφ, ένα νεαρό παραγωγό με ένα θίασο στη Βαλτιμόρη του Μέριλαντ, ο οποίος της έδινε μικρούς ρόλους, συμπεριλαμβανομένης και μιας παραγωγής της Τσαρίνας (The Czarina)[26] και οι Άρπαγες της Κούνιας (The Cradle Snatchers).
Ο πρώτος πρωταγωνιστικός ρόλος της Χέπμπορν ήταν στην παραγωγή Ο Μεγάλος Νερόλακκος (The Big Pond), που άνοιξε στο Great Neck της Νέας Υόρκης. Ο παραγωγός είχε απολύσει την κανονική πρωταγωνίστρια του έργου το τελευταίο λεπτό και ζήτησε από τη Χέπμπορν να αναλάβει το ρόλο. Πανικόβλητη εξαιτίας της απροσδόκητης αλλαγής, η Χέπμπορν έφτασε αργοπορημένη, τα έκανε μαντάρα με τα λόγια της, σκόνταψε επειδή μπέρδεψε τα πόδια της και μιλούσε τόσο γρήγορα που ήταν σχεδόν ακατανόητη. Απολύθηκε αλλά συνέχισε να δουλεύει σε ρόλους με μικρούς θιάσους και ως αντικαταστάτρια.
Αργότερα, η Χέπμπορν πήρε ένα ρόλο στο έργο του Μπρόντγουεϊ Ο Αρτ και η Κυρία Μποτλ (Art and Mrs. Bottle). Η Χέπμπορν απολύθηκε και από αυτό το ρόλο αν και τελικά επαναπροσλήφθηκε όταν ο σκηνοθέτης δεν μπορούσε να βρει κάποια να την αντικαταστήσει. Μετά από ένα ακόμα καλοκαίρι με θιάσους, το 1932, η Χέπμπορν κατάφερε να κερδίσει το ρόλο της Αντιόπης, της πριγκίπισσας των Αμαζόνων στο Σύζυγο της Πολεμίστριας (The Warrior’s Husband, μια διασκευή της Λυσιστράτης) που απαιτούσε από εκείνη να φοράει ένα πολύ κοντό κοστούμι και άνοιξε με εξαιρετικές κριτικές. Η Χέπμπορν έγινε αντικείμενο συζητήσεων στη Νέα Υόρκη και το Χόλιγουντ άρχισε να την προσέχει.
Στο έργο, η Χέπμπορν έμπαινε στη σκηνή με μια σειρά από χοροπηδηχτά βήματα ενώ κουβαλούσε ένα τεράστιο ελάφι στους ώμους της-ένας ανιχνευτής της εταιρίας RKO (ο Λίλαντ Χέιγουορντ, με τον οποίο θα ανέπτυσσε αργότερα ένα ειδύλλιο) εντυπωσιάστηκε τόσο πολύ από αυτή την επίδειξη φυσικής κατάστασης που της ζήτησε να κάνει ένα δοκιμαστικό για την επόμενη ταινία της εταιρίας, “Η Τραγωδία Ενός Πατέρα” (A Bill of Divorcement), στο οποίο πρωταγωνιστούσαν οι Τζον Μπάριμουρ, Ντέηβιντ Μάννερς και Μπίλι Μπερκ.
Η Χέπμπορν ζήτησε το ποσό των $1500 την εβδομάδα (εξωπραγματικό για πρωτοεμφανιζόμενη) για να εργαστεί στον κινηματογράφο (την εποχή εκείνη έπαιρνε $80 με $100 την εβδομάδα). Αφού είδε το δοκιμαστικό της, η RKO συμφώνησε με τις απαιτήσεις της και της έδωσε ένα ρόλο. Με ύψος 1,71μ, η Χέπμπορν ήταν μία από τις ψηλότερες πρωταγωνίστριες της εποχής. Η κινηματογραφική της καριέρα εκτοξεύθηκε στο πλευρό του θρυλικού ηθοποιού Τζον Μπάριμορ και του σκηνοθέτη Τζορτζ Κιούκορ. Η Χέπμπορν επρόκειτο να γίνει ισόβια φίλη με τον Κιούκορ, ο οποίος τη σκηνοθέτησε σε 10 ταινίες. Συμπρωταγωνίστησε με τον Τζορτζ Μπάριμορ χωρίς να δείξει ίχνος ανασφάλειας. Ο Μπάριμορ χούφτωσε την Κέιτ πίσω από το σκηνικό σε μία από τις πολλές του προσπάθειες να την αποπλανήσει. Αυτή είπε, “Αν το ξανακάνεις αυτό θα σταματήσω την ηθοποιία”. Ο Μπάριμορ απάντησε, “Δε γνώριζα πως είχες αρχίσει, αγαπητή μου”
Μέχρι το 1938, η Χέπμπορν ήταν μια αξιόπιστη σταρ και η είσοδος της στην κωμωδία με τις ταινίες Η Γυναίκα με τη Λεοπάρδαλη και το Κατώφλι της Ευτυχίας έλαβαν καλές κριτικές. Αλλά η αντίδραση του κοινού στις δύο ταινίες ήταν χλιαρή και οι καλές κριτικές δεν ήταν αρκετές να τη σώσουν από μια προηγούμενη σειρά αποτυχιών (Αιδεσιμότατος Γκέιβιν, Spifire, Break of Hearts, Σύλβια Σκάρλετ, A Woman Rebels, Μαρία Στιούαρτ, Quality Street). Αυτό είχε ως αποτέλεσμα η κινηματογραφική καριέρα της Χέπμπορν να αρχίσει να φθίνει.
Η Κάθριν Χέπμπορν πήγαινε συχνά σε συνεντεύξεις ντυμένη με αντρικά κοστούμια, λέγοντας πως ήταν άνετα. Χωρίς να το θέλει, δημιούργησε μια καινούρια επιταγή της μόδας και οι γυναίκες που τη θαύμαζαν άρχισαν να φοράνε παντελόνια, κάτι που δεν προώθούνταν εκείνη την εποχή.
Ελευθερόστομη και πνευματική
Κάτι που έχει κάνει τη Χέπμπορν ιδιαίτερα αγαπητή σήμερα-το συμβίβαστο, ευθύ, “αντι-χόλιγουντ” ύφος της-άρχισε να “ξινίζει” το κοινό. Ελευθερόστομη και πνευματική με μια καυστική γλώσσα, αψήφησε τα στερεότυπα της “ξανθιάς σεξοβόμβας” της εποχής, προτιμώντας να φορά ταγιέρ με παντελόνια και περιφρονώντας το μακιγιάζ. Ήταν, επίσης, γνωστό πως είχε μια ιδιότυπη σχέση με τον τύπο, απορρίπτοντας τις περισσότερες συνεντεύξεις που δε βοηθούσαν την προβολή της στο κοινό. Στην πρώτη της έξοδο με εκπροσώπους του τύπου από το Χόλυγουντ, μετά την επιτυχία της ταινίας Η Τραγωδία Ενός Πατέρα, η Χέπμπορν μίλησε με δημοσιογράφους που είχαν εισβάλλει στην καμπίνα τη δική της και του άντρα της πάνω στο πλοίο Η Πόλη του Παρισιού. Ένας δημοσιογράφος ρώτησε αν ήταν πραγματικά παντρεμένοι, η Χέπμπορν απάντησε, “Δε θυμάμαι”. Αμέσως μετά, ένας άλλος δημοσιογράφος ρώτησε αν είχαν παιδιά. Η απάντηση της Χέπμπορν ήταν “Δύο λευκά και τρία παρδαλά Η αποστροφή της Χέπμπορν προς την προσοχή που της έδειχναν τα μίντια δε μαλάκωσε μέχρι το 1973, οπότε και εμφανίστηκε στο Dick Cavett Show για μια παρατεταμένη διήμερη συνέντευξη.
Οι επικρίσεις της για άλλες σταρ πρόσθεταν στην αντιπάθεια του κόσμου που η ίδια προκαλούσε. Οι ευθαρσείς δηλώσεις της εναντίον άλλων πρωταγωνιστριών της εποχής, όπως η Τζίντζερ Ρότζερς, προσέβαλαν πολλούς και συνέβαλαν στο να κηλιδωθεί η δημόσια εικόνα της.
Η Χέπμπορν ήταν κάποιες φορές ευέξαπτη ακόμα και με τους θαυμαστές της, αν και υποχωρούσε όσο μεγάλωνε, στην αρχή της καριέρας της, η Χέπμπορν αρνιόταν να ικανοποιήσει τα αιτήματα των θαυμαστών της να τους υπογράψει αυτόγραφα. Ωστόσο, πλατό, ήταν πρόθυμη να μάθει τις τεχνικές των θεατρικών ή κινηματογραφικών συνεργείων και έκανε παρέα με πολλούς από αυτούς. Ακόμα κι έτσι όμως, η άρνησή της να υπογράψει αυτόγραφα και να απαντήσει σε προσωπικές ερωτήσεις τής απέφερε το παρατσούκλι “Αικατερίνη της Αλαζονείας” (Katharine of Arrogance), σε σχέση με την Αικατερίνη της Αραγονίας (Catherine of Aragon). Σύντομα, το κοινό άρχισε να απομακρύνεται από τις ταινίες της.
Στο αποκορύφωμα του φόβου των Αμερικανών για τους κομμουνιστές, στα τελευταία στάδια πριν το Μακαρθισμό, οι έντονα προοδευτικές κοινωνικές απόψεις της Χέπμπορν έγιναν, επίσης, στόχος αντικομμουνιστικής υστερίας. Ο Μάιρον Φάγκαν, δεξιός συγγραφέας, παραγωγός και σκηνοθέτης στο κέντρο του αντικομμουνιστικού κυνηγιού μαγισσών στο Χόλιγουντ την κατήγγειλε, αφού η Χέπμπορν είχε διαμαρτυρηθεί για λογαριασμό συντρόφων της ηθοποιών, σκηνοθετών και σεναριογράφων ενάντια στις διαβόητες μαύρες λίστες της δεκαετίας του 1940. Παρά την έλλειψη πραγματικής συμμετοχής (ή άλλων επίσημων δεσμών) της Χέπμπορν με το Αμερικανικό Κομμουνιστικό Κόμμα, ο Φάγκαν, στη μαχητική του ομιλία εναντίον των “Κόκκινων” στο Χόλιγουντ κατονόμασε τη Χέπμπορν ως “ένα παράδειγμα”, προωθώντας τον ισχυρισμό πως “η αγάπη της Κάθριν Χέπμπορν για τον Ιωσήφ Στάλιν δεν είναι μυστικό.”
Χέπμπορν και Σπένσερ Τρέισι
Η Χέπμπορν έκανε την πρώτη της εμφάνιση μαζί με τον Σπένσερ Τρέισι στο Η Γυναίκα της Χρονιάς (Woman of the Year,1942), σε σκηνοθεσία Τζορτζ Στίβενς. Στα παρασκήνια το ζευγάρι ερωτεύτηκε, ξεκινώντας ένα ειδύλλιο που θα γινόταν ένα από τα πιο διάσημα του Χόλιγουντ, παρά το γάμο του Τρέισι με άλλη γυναίκα.
Η Χέπμπορν και ο Τρέισι έγιναν ένα από τα πιο αναγνωρίσιμα ζευγάρια εντός και εκτός οθόνης. Η Χέπμπορν με το εύστροφο μυαλό της και τη χαρακτηριστική προφορά της, συμπλήρωνε το αεράτο “αντριλίκι” του Τρέσι, που έμοιαζε να προέρχεται από την εργατική τάξη. Όταν ο Τζόζεφ Μανκιεβιτς τους σύστησε, η Χέπμπορν, η οποία φορούσε ειδικά τακούνια που πρόσθεταν αρκετά εκατοστά στο ψηλό και λιπόσαρκο σώμα της, είπε, “Φοβάμαι πως είμαι πολύ ψηλή για εσάς, κύριε Τρέισι.”. Ο Μάνκιεβιτς ανταπάντησε, “Μην ανησυχείς, σύντομα θα σου κόψει τον αέρα.” Όπως παρατήρησε η εφημερίδα The Daily Telegraph στη νεκρολογία της Χέπμπορν, “Η Χέπμπορν και ο Σπένσερ Τρέισι ήταν θελκτικότατοι όταν λογομαχούσαν δριμύτατα: δεν μπορούσε να πει κανείς αν απολάμβαναν περισσότερο τη μάχη ή ο ένας τον άλλο.”
Οι περισσότερες από τις ταινίες που έκαναν μαζί η Χέπμπορν με τον Τρέισι τονίζουν τις εντάσεις που μπορεί να δημιουργηθούν όταν ένα ζευγάρι προσπαθεί να βρει μια ομαλή ισορροπία ισχύος μέσα στο σπίτι. Η σέξι διεκδίκηση δύναμης και ελέγχου μέσα στο σπίτι σχεδόν πάντα λύνεται με μια συμφωνία να τα μοιράζονται όλα και να τα μοιράζονται ίσα. Εμφανίστηκαν μαζί σε συνολικά εννέα ταινίες, συμπεριλαμβανομένων των Ο Φύλακας της Φλόγας (Keeper of the Flame, 1942), Από το Πλευρό του Αδάμ (Adam’s Rib, 1949), Πατ και Μάικ (Pat and Mike,1952), Αυτή που σ’ Όλα Απαντά (Desk Set, 1957), και Μάντεψε ποιος θα ‘ρθει το βράδυ (Guess Who’s Coming to Dinner, 1967), για την οποία η Χέπμπορν κέρδισε το δεύτερο Όσκαρ της.
Η Χέπμπορν και ο Τρέισι έκρυψαν προσεκτικά το δεσμό τους από το κοινό, χρησιμοποιώντας πίσω πόρτες στα στούντιο και τα ξενοδοχεία και αποφεύγοντας επιμελώς τον τύπο. Αναμφισβήτητα, ήταν ζευγάρι για δεκαετίες αλλά δε ζούσαν κανονικά μαζί μέχρι τα τελευταία χρόνια της ζωής του Τρέισι. Ακόμα και τότε, διατηρούσαν ξεχωριστά σπίτια για να κρατούν τα προσχήματα. Η σχέση τους ήταν περίπλοκη και υπήρχαν συχνές περίοδοι που το ζευγάρι βρισκόταν σε διάσταση. Ο Τρέισι ήταν παντρεμένος με τη Λουίζ Τρέντουελ από το 1923 και παρέμεινε παντρεμένος μαζί της μέχρι το θάνατό του.
Η Χέπμπορν είχε αρκετούς ερωτικούς δεσμούς πριν τον Τρέισι, με τους πιο αξειοσημείωτους αυτούς με το ατζέντη της Λίλαντ Χέιουορντ, τον Τζον Φορντ και τον Χάουαρντ Χιουζ. Ωστόσο,ο Τρέισι φαίνεται πως ήταν η πραγματική της αγάπη. Ο Τρέισι είχε διάφορες ερωτικές περιπέτειες ενώ ήταν σε διάσταση με τη Χέπμπορν, με πιο αξιοσημείωτη αυτή με τη συμπρωταγωνίστριά του στην ταινία Ταξίδι Χωρίς Γυρισμό (Plymouth Adventure), Τζιν Τίρνεϊ. Η Χέπμπορν σταμάτησε να εργάζεται για πέντε χρόνια μετά Μακρύ ταξίδι μέσα στη νύχτα (Long Day’s Journey Into The Night) για να φροντίσει τον Τρέισι, ενώ η υγεία του ήταν εξασθενημένη. Για λόγους κοινωνικής ευαισθησίας, ιδιαίτερα όσον αφορούσε την οικογένεια του Τρέισι, η Χέπμπορν δεν παρεβρέθηκε στην κηδεία του. Η ίδια είπε για τον εαυτό της πως ήταν τόσο πληγωμένη που δε θα μπορούσε να ξαναδεί το Μάντεψε ποιος θα ‘ρθει το βράδυ, λέγοντας πως της ξυπνούσε αναμνήσεις από τον Τρέισι, οι οποίες ήταν υπερβολικά επώδυνες ψυχικα.
Θάνατος
Στις 19 Ιουνίου 2003 η Χέπμπορν πέθανε από φυσικά αίτια στην οικογενειακή κατοικία των Χέπμπορν στην πόλη Old Saybrook του Κονέκτικατ. Ήταν 96 χρονών και θάφτηκε στο νεκροταφείο Cedar Hill στο Χάρτφορντ του Κονέκτικατ. Προς τιμήν της εκτεταμένης θεατρικής προσφοράς της, τα φώτα του Μπρόντγουεϊ χαμήλωσαν για ώρα.
Το βιβλίο Kate Remembered, από το βραβευμένο Α. Σκοτ Μπεργκ, δημοσιεύτηκε μόλις 13 μέρες μετά το θάνατό της Χέπμπορν.
Η Κονστάνς Κολιέ ήταν μια καθηγήτρια υποκριτικής για πολλούς διάσημους ηθοποιούς, συμπεριλαμβανομένης και της Χέπμπορν (που τη γνώρισε όταν έπαιξε μαζί της στο Κατώφλι της Ευτυχίας) κατά τη διάρκεια της παγκόσμιας περιοδείας της με παραστάσεις του Σαίξπηρ, τη δεκαετία του ’50. Με το θάνατο της Κολιέ το 1955, η Χέπμπορν “κληρονόμησε” τη γραμματέα της Κολιέ, Φίλις Ουίλμπουρν, η οποία παρέμεινε γραμματέας της Χέπμπορν για 40 χρόνια.
Πρόκειται για ένα μείζον θέμα υγείας, το οποίο τον τελευταίο καιρό έχει προκαλέσει μεγάλη αναστάτωση, καθώς τα αντιδιαβητικά φάρμακα σε ενέσιμη μορφή που πολλοί άνθρωποι χρησιμοποιούν για να χάσουν βάρος, σίγουρα δεν αποτελούν τη “μαγική λύση” προς αυτή την κατεύθυνση. Αντίθετα, η χρήση τους είναι εντελώς βραχυπρόθεσμη, κυρίως όμως η πρακτική αυτή έχει δημιουργήσει ελλείψεις στην αγορά σε ό,τι αφορά τα εν λόγω αντιδιαβητικά φάρμακα, τα οποία χρειάονται οπωσδήποτε οι ασθενείς με σακχαρώδη διαβήτη.
Τα νέα αντιδιαβητικά φάρμακα, όπως η σεμαγλουτίδη που εξαντλείται από τα ελληνικά φαρμακεία, δεν είναι «μαγική λύση» για την παχυσαρκία, προειδοποιεί ο επικεφαλής του τμήματος διατροφής του Παγκόσμιου Οργανισμού Υγείας, ο οποίος ετοιμάζει νέες κατευθυντήριες γραμμές για μείωση του σωματικού βάρους σε παιδιά και ενήλικες.
Ο ΠΟΥ ανέθεσε στο Ινστιτούτο Φαρμακολογικής Έρευνας «Μάριο Νέγκρι» στο Μιλάνο να εξετάσει τις διαθέσιμες ενδείξεις για όλα τα διαθέσιμα φάρμακα, από παλαιότερες επιλογές όπως η ορλιστάτη της GSK μέχρι τα νεότερα, ενέσιμα σκευάσματα όπως η σεμαγλουτίδη της Novo Nordisk και η τιρζεπατίδη της Eli Lilly.
Πανικός για τα φάρμακα αδυνατίσματος
Μιλώντας στο Reuters, ο Φρανσέσκο Μπράνκα, διευθυντής Διατροφής και Ασφάλειας Τροφίμων στον ΠΟΥ, τόνισε πάντως ότι τα φάρμακα αυτά δεν είναι «μαγική λύση» στο πρόβλημα της παχυσαρκίας που διογκώνεται παγκοσμίως.
«To μήνυμα που δίνεται για αυτά τα φάρμακα, ότι ‘βρήκαμε τη λύση’ είναι λάθος» είπε ο Μπράνκα. Τα φάρμακα για την παχυσαρκία είναι σημαντικά αλλά πρέπει να αποτελούν μέρος μιας «συνολικής προσέγγισης» είπε.
Και τόνισε ότι άλλες παρεμβάσεις, όπως η δίαιτα και η φυσική άσκηση, παίζουν σημαντικό ρόλο για τη διαχείριση της παχυσαρκίας.
Η σεμαγλουτίδη και η τιρζεπατίδη αναπτύχθηκαν για τον έλεγχο του σακχάρου σε άτομα με διαβήτη Τύπου 2. Πρόσφατα όμως διαπιστώθηκε ότι μπορούν να μειώσουν το σωματικό βάρος κατά περίπου 15%, κάτι που τράβηξε την προσοχή ασθενών, επενδυτών και διασημοτήτων.
Σύμφωνα με εκτιμήσεις αναλυτών που επικαλείται το Reuters, η αγορά για φάρμακα αυτού του είδους αναμένεται να εκτιναχθεί στα 100 δισεκατομμύρια δολάρια ανά έτος εντός μιας δεκαετίας.
Και τα δύο φάρμακα ανήκουν στην κατηγορία των «αγωνιστών GLP-1» και λειτουργούν αυξάνοντας την έκκριση ινσουλίνης. Η χρήση τους επιβραδύνει την πέψη στο στομάχι και μειώνει το αίσθημα πείνας.
Πρόσφατες μελέτες υποδεικνύουν ότι η δράση τους σταματά όταν διακόπτεται η χρήση, κάτι που σημαίνει ότι οι χρήστες πρέπει να τα λαμβάνουν εφ’ όρου ζωής.
Στις ΗΠΑ, οι ιατρικές ενώσεις επανεξετάζουν τις κατευθυντήριες γραμμές λαμβάνοντας υπόψη τα νέα φάρμακα, με ορισμένους ειδικούς να προτείνουν την ευρεία χρήση τους και άλλους να τα συνιστούν μόνο σε ασθενείς υψηλού ρίσκου με παθήσεις όπως ο διαβήτης και η καρδιοπάθεια, οι οποίες επιδεινώνονται με την παχυσαρκία.
Η Αμερικανική Ακαδημία Παιδιατρικής εγκρίνει τη χρήση τέτοιων φαρμάκων σε παχύσαρκα παιδιά και εφήβους άνω των 12 ετών, αν και η σύσταση δέχτηκε επικρίσεις λόγω της απουσίας δεδομένων για τα μακροπρόθεσμα αποτελέσματα.
Στην Ελλάδα, ο Πανελλήνιος Ιατρικός Σύλλογος κάλεσε τους καταναλωτές να μην αγοράζουν σεμαγλουτίδη από τα φαρμακεία χωρίς ιατρική συνταγή. Κάλεσε επίσης τους γιατρούς να μην συνταγογραφούν σεμαγλουτίδη με ψευδή διάγνωση διαβήτη.
